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Crítica: “A Mulher que se foi” – um choque em preto e branco sobre verdade, paixão e vingança.

Crítica:

 
Com um ritmo de quase quatro horas de duração, a segunda característica de Diaz para 2016 parece-me não ser uma conquista tão impressionante quanto a sua entrada em Berlim, Lullaby para o Mistério Doloroso, mas tais julgamentos estão nos olhos do espectador e não há senso esquivo quando há tanta coisa para admirar aqui. Eu suspeitava fortemente que Diaz poderia ser um vencedor do Leão de Ouro e assim ele fez, por uma boa razão. Muitas de suas epopeias recentes, sejam micro (De Que é Antes) ou macro- (Lullaby) em sua perspectiva, têm sido alegorias nacionais. Este é um cineasta que está contando a história das Filipinas, e o faz muito bem. Em contrapartida, The Woman Who Left é muito mais um lehrstück brechtiano, concentrando-se em um único personagem cuja decência essencial reflete as características que salvará a nação, particularmente em face do estado de assassinato de Rodrigo Duterte.
Horacia (Charo Santos-Concio) está presa há 30 anos por um assassinato que ela não cometeu. Uma professora dedicada, ela passou sua vida inteira atrás das grades educando seus prisioneiros assim como as crianças que nascem em cativeiro. Após a liberação, ela descobre que seu marido está morto, precisa convencer sua filha de sua inocência e seu filho está desaparecido, provavelmente um viciado em drogas em Manila. Com poucas obrigações familiares próprias e um assentamento substancial de encarceramento indevido do estado, Horacia começa a ajudar as pessoas das ruas locais, fazendo amizade com uma vendedora errante (Noni Buencamino) e uma prostituta homossexual chamada Hollanda. Grande parte do filme consiste em Horacia ajudar esses novos amigos, enquanto também planeja assassinar seu ex-namorado, o chefe do crime local Rodrigo Trinidad (Michael De Mesa), que ela descobre ser o responsável por manda-la para a prisão.
Este é um filme excepcionalmente dirigido por Diaz (é inspirado pela história de Tolstoi “Deus Conhece a Verdade”) e, embora seja atenuado em relação ao padrão da arte contemplativa The Woman Who Left  é notavelmente simples em sua construção. Ao invés de aplicar um comprimento “incomum” para envolver seus espectadores em um clima de trauma ou uma atmosfera de alteridade histórica, Diaz está usando seu tempo para elaborar o caráter e desenvolver o backstory.
Além do mais, enquanto Diaz está trabalhando em seu costumeiro preto e branco, não há muita fisicalidade para as imagens aqui. Elas estão a serviço da narrativa e raramente se afirmam. Alguns setpieces emergem, particularmente uma noite do karaoke entre Horacia e Hollanda que é cômica e pungente. Se há uma falha significativa em The Woman Who Left, é que ela tem cerca de dois possíveis finais, finais demais. No último terço, Diaz mudou gradualmente o significado do título, a “mulher que se foi” tornando-se Hollanda ao invés de Horacia. No entanto, ele parece desnecessariamente preocupado em amarrar as pontas soltas que nunca foram importantes para começo de conversa. Diaz termina com uma imagem final que pode ser adequadamente alucinatória dentro do espectro de sua filmografia geral, mas sente-se principalmente fora de lugar aqui, dada a determinação feroz da mulher que se deixou por abraçar a história emocional e vivê-la de forma justa e honesta. 

Sobre o Autor

Dandara Aryadne
Pseudo escritora, artista plástica nas horas vagas. Criadora e colunista principal do site Cinema ATM.

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