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THEY: A representação não binária no cinema!

Em muitos aspectos, a característica de estréia de Anahita Ghazvinizadeh é inovadora, para não mencionar extremamente amável. O título refere-se ao pronome preferencial de terceira pessoa singular de J (Rhys Fehrenbacher), de quatorze anos de idade, um adolescente de gênero que tomou bloqueadores de hormônios para atrasar sua puberdade até terem decidido ele é um menino ou uma menina. J é um garoto inteligente e tímido que gasta muito tempo na estufa da família cuidando de flores e, com o conselho de um amigo, mantém um registro diário para quando acordam se sentindo mais “F” ou “M”.

They é, talvez não surpreendentemente, um filme muito aberto e indeterminado em sua estrutura. Considerando que a maioria dos filmes com um personagem trans no centro tendem a tornar sua experiência de gênero no principal ponto focal da trama. ELES coloca a auto-indagação de J em um contexto mais amplo. Seus pais estão fora da cidade, e então a irmã mais velha de J, Lauren (Nicole Coffineau) e seu parceiro Araz (Koohyar Hosseini) chegam para cuidar DELES. ELES tem uma relação afetiva até forte com sua irmã que tende a participar de sua vida, enquanto Araz segue aprendendo como lidar e se relacionar com essa questão de gênero. Portanto, existem relacionamentos familiares que estão sendo elaborados para além do próprio questionamento de gênero de J.

Ghazvinizadeh pinta uma imagem surpreendente de um bairro e, por extensão, um mundo cinematográfico fechado, no qual a fluidez de gênero de J não é grande coisa. Em um dia “F”, ELES saem de vestido. Um vizinho os elogia com isso; alguns meninos da área pedem a ajuda de J para consertar sua bicicleta e estão preocupados com o fato de J ter sujado seu vestido com graxa. O mundo onde ELES vivem é atraente — e certamente a maneira que desejo que todos nós pudéssemos viver, um mundo onde o preconceito é uma lenda e todos podem ser aceitos — há um sentido em que é tão incisivamente sem julgamento que parece até um pouco artificial, como um gesto didático cinematográfico. Desta forma, o tom coincide com as passagens lentas e silenciosas de Ghazvinizadeh de paisagem suburbana. Há uma tentativa auto-séria de expressão artística que torna-se excessiva às vezes.

Mas essas queixas — muito gentis, aceitas e preocupadas com a beleza — são razoavelmente grosseiras. Comparado com a maioria dos independentes americanos, They comete erros honestos. E em comparação com a maioria dos filmes sobre personagens trans ou de gênero não-conformistas, esse filme é um milagre (o fato de que ele atende um ator principal realmente trans é uma grande ajuda). No final dos créditos, Ghazvinizadeh os dedica à memória de Abbas Kiarostami, um grande diretor conhecido por sua sensibilidade em descrever a vida das crianças. Com base na evidência de They, Ghazvinizadeh está carregando esse manto para o século 21.

Sobre o Autor

Dandara Aryadne
Pseudo escritora, artista plástica nas horas vagas. Criadora e colunista principal do site Cinema ATM.

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